设计是通往传统和文化的一扇窗——这正是 Grafis Nusantara 项目坚定不移的信念。项目收藏了创作于 70 年代和 90 年代之间的印度尼西亚标签和贴纸设计，由三位主创 Rakhmat Jaka、Hendri Siman 和 Claudia Novreica 共同建立。他们都是平面设计师，且对这个国家的历史和设计传统有着共同的热忱。“不同文化背景下的创作吸引着我们，在整个系列的作品中也可以看到很多文化参考元素，”Hendri 说，“印度尼西亚是一个文化大熔炉，造就了这里不拘一格的复古设计。”
Rakhmat 在大学期间就喜欢搜集的复古标签和贴纸，这是整个项目的雏形。多年来，他的个人收藏不断丰富，直到 2019 年，他开始把这些作品以数字格式首次呈现在社交媒体。系列最开始便在社交媒体上揽获一波好评，他也因此与 Hendri 和 Novreica 相识，三人最终有了搭建网站的想法，更方便为人们呈现这些视觉设计作品。Hendri 负责搭建网站，而 Claudia 则负责调研每幅作品的来龙去脉。
Grafis Nusantara 之所以选择对贴纸和标签进行收藏，是因为和其他形式的复古设计相比，前两者更容易收集，尤其是曾大批量生产的廉价贴纸“stiker kota”（城市贴纸），这种贴纸从 70 年代便开始在印尼各地流行。据说，最早印尼的贴纸热主要围绕宗教，后来才渐渐在民间兴起，又融入大量视觉元素，其中曾印有靓丽少女的卡通贴纸最为流行，散落在城市各个角落。在 Grafis Nusantara 项目中，贴纸被按照卡通、情色、宗教、图片文本和文本的分类；此外，标签的分类则更具有功能性，被大致分为食品、饮料、药品、纺织品、香烟和茶叶几大类。
目前，团队从印度尼西亚各地搜罗的 300 多幅复古作品均已上传到 Grafis Nusantara 网站，且数量现在还在不断增加。Grafis Nusantara 网站现在还增设了“提交”功能，用户可以发送未收录在内的其他作品，以扫描件或照片的形式提交。“标签和贴纸是目前收藏得最多的作品，毕竟它们保存完好、更易找到，且大都来自批量生产的消费品，”Hendri 解释道，“当然，我们不想局限于这两种媒介，我们计划在不久的将来扩大收藏的品类。”
起初，收集的范围主要在旧货市场，而为了搜集更多稀有设计，他们联系过私人收藏家，或者长途跋涉到印尼偏远地带。虽然整个过程难度不小，但这让他们从中获益。“我们意识到这是一个与人交谈的机会，我们可以从他们身上挖掘出更多新的认识和经历，” Hendri 谈道。
截至目前，在他们所有收藏作品中最为稀有的可能是一组“angkot”贴纸，这是以前人们贴在公共小巴士上的贴纸。公共小巴和普通公交车不同，它们没有指定的站点，行人可以在路线上随时叫停。贴纸的制造商来自 AMP Malang，是印尼最有名气的贴纸生产商之一。Hendri 说：“这些贴纸是我们从日惹的一批商人和收藏家手中买到的。他们一开始并不想卖给我们，因为存货实在太稀有。后来我们说希望将它们以数字化形式保存下来，他们才肯答应。”
最近，团队推出一个新的项目：在首期《Grafis Nusantara》出版物上，他们将这些数字化档案再次以实物形式呈现。其中展示了他们最爱的一系列收藏作品，除此之外，还附赠了复古海报和明信片设计。该出版物由团队与 Kamengski 基金会联合出版。Kamengski 是由同名跨界品牌和设计工作室运营的非营利组织，以复古设计闻名圈内。双方都对印尼复古设计怀有共同的热情，让此次合作一拍即合。“我们都有着共同的愿景，这也是我们合作的契机，”Hendri 说道。
除了 Kamengski，雅加达设计师 Evan Wijaya 也参与了杂志的制作。他负责排版和美学指导，别出心裁地采用文件夹式的外包装设计，搭配明亮的霓虹粉色，看起来格外抢眼。
尽管在许多人眼中，这些贴纸和标签不过是些“不入眼”的物件。但作为 Grafis Nusantara 背后的主创们，三人认为这个项目的意义不仅在于保存，更是为了让人们透过这些复古设计去了解其背后的文化语境。
当代印尼设计往往向西方文化看齐，甚至有当地人也认为这些旧时的印尼设计与现代格格不入。不过近年来，越来越多印尼设计师开始善于从本地传统里寻求灵感。回溯传统不只是有怀旧，当中还有很多历史和社会内涵亟待人们发掘，而这些也是该团队计划深入的领域。“我们想好好研究这些作品，并将发现记录下来，撰写文章发表到网站和社交媒体，”Hendri说，“我们相信这些作品其实是我们社会在一段时间内的社会动态、技术、行为和价值观所共同作用的结果。”
文章来源：Neocha
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