1997年生于浙江温州市2016年考入天津美术学院油画系就读于油画系第三工作室2020年6月毕业于天津美术学院 获学士学位2022年考入中央美术学院油画系 硕士研究生现生活工作于北京
专访林子豪：以色彩表现“抽象的光”
库艺术=库：你的绘画以“光”为主题，光和色在你的绘画中是怎样一种关系？
林子豪=林：色彩是我绘画中最重要的语言之一，我主要运用色彩去表现“光”，通过不同色相、冷暖的色彩去对比、互相衬托从而在视觉上产生光感。我觉得色彩是一种非常适合表现“抽象的光”的语言，色彩语言本身就有很深的可探索的空间，也能通过许多方式去创造视觉上的空间，同时色彩并不带有过多的叙事性，可以更加专注的去表现。
光的场域-1100 x 100cm布面综合材料2022
光的场域-7150 x 150cm布面综合材料2023库：色彩是一种直觉，同时也需要理性的介入，你对色彩的选择更多是依靠直觉还是理性？
林：先通过直觉去选择许多我喜欢的色彩，然后再用理性去选择哪些色彩保留，哪些色彩不保留，或者是以透明、半透明的方式覆盖它。创作过程中我觉得是需要直觉与理性的结合，去反复选择。
光的场域-860 x 50cm布面综合材料2023
光与色的空间 No.450 x 60cm布面丙烯油彩2021库：你有提到在构图和色彩上，受到罗斯科和里希特等大师的影响，能具体展开谈一谈吗？
林：我是在大学本科二年级期间接触到罗斯科和里希特等现当代大师们的作品，这让我在色彩和抽象绘画的构图上有所启蒙。让我明白在绘画中并不需要有特别的形象作为主角，色彩和形式构成也可以作为主角，抽象绘画的构图更加考究对于视觉感受的敏感度，把握隐藏在其中的重心。
创作中的林子豪库：你曾提到“艺术家的绘画技术更多体现在于如何把握绘画的材料的物质属性，然后运用到自己作品里。”你对材料是如何选择的？材料作为视觉因素是如何对作品逻辑产生作用的？
林：我目前主要使用的材料是丙烯、油画颜料和一些媒介剂，我将它们综合起来使用。我能买到合要求的色彩，这些材料有比较齐全的颜色，也有一定的透明度，并且它们放在一起时会有材料质感上明显的不同（例如油画颜料对比于丙烯会有明显的厚重感），材料本身不同质感的对比也能作为视觉因素在画面上产生空间，这其实是多了一条路径使作品上产生不同的空间感。
光与色的空间 No.6120 x 80cm布面油彩丙烯2022
光与色的空间 No.730 x 30cm布面油彩、丙烯2022库：作品中以不同大小、不同的冷暖色相邻对比的简洁形状作为画面元素，你处理色彩关系的逻辑是怎样的？
林：我用简洁的形状去画色块、色层，是为了能够使得色彩更加突出，不受多余的复杂造型的干扰。我希望每个相邻的色彩都是有不同的变化的，在冷暖和色相方面都有不同的变化，使得视觉在画布上有“起伏”。在黑白明度差距不会过大的范围内，不同的色彩放在一起对比，才能使得双方都凸显个性。
光与色的空间 No.3050 x 40cm布面综合材料2022
光与色的空间No.31120 x 105cm布面综合材料2022库：色彩是理解你作品的一个重要面向，你是否将色彩单独抽取出来进行研究？你是如何看待和理解色彩的？
林：每次在创作新的系列作品时都有对色彩有新的构思和研究。我认为色彩既是绘画中最基本的语言也是最直接的语言，在某个方面来说我们看到的色彩是虚假的，在不同的光色下色彩总是在变，但是色彩之间的关系在这过程中总是不变的，从这个角度来看色彩又是真实的，而在这虚假与真实之间能带来很多视觉上的错觉，能产生丰富的视觉体验。
抽象绘画群展见山是山上海
林子豪个人项目有序的空间杭州库：对你来说，面对创作过程中意外出现的色彩，如何去把控这种色彩的偶发性？
林：创作过程中意外出现的色彩和痕迹都是十分宝贵的，或许在最终画面中不会特别明显，但是这种偶发的色彩和痕迹对我来说是后面新作品的“灵感”源泉之一，我会将其中感兴趣的、有价值的提取出来，在新的作品中围绕它做新的尝试。
光与色的空间 No.34130 x 110cm布面综合材料 2022
光与色的空间 No.3720 x 20cm布面综合材料2022库：在学习和创作的积累过程中，你对色彩形成了全新的认知，对于在“色彩”的认识和运用方面想要提升的创作者来说，你的建议是什么？
林：将色彩当作是独立的语言，它并不服务于某个造型或者构图，在以色彩为主要语言时，画面中不要添加过多的叙事性，色彩本身就足够我们与其沟通、交流。可以通过不同材料的使用去表现更多层次的色彩。
林子豪个展光的次方空间南京
林子豪个展远窗深圳
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