2022年8月4日上午，中国电影电视技术学会图像专业委员会召开2022年度AR创作和应用研讨会。依托总台从传统技术布局向“5G+4K/8K+AI”战略格局转换， AR技术发展和应用实践为诸多电视节目、大型综艺晚会和体育赛事转播提供了丰富的视觉效果，并以其具有的优势在节目形式创新与内容呈现之间架起一道“桥梁”。
研讨会围绕大型演播现场AR技术应用、AR创作实现和AR运行流程等方面多角度地进行深入剖析、沟通和交流。通过展望AR应用前景，探索实现“思想+艺术+技术”的完美融合新途径，寻找节目内容、艺术创新与技术应用之间的平衡关系，为总台精品节目塑造提供更好的应用价值和更多的可能性。
会议由总台技术局局长办公会议成员、影视学会图像专业委员会顾问崔建伟主任主持召开并发表致辞。
影视学会图像专业委员会主任王珮、副主任国雯也到达研讨会现场参与全环节讨论。
总台技术局录制五部包装岛AR包装团队负责人赵晔首先进行了本次研讨会《技术美学未来可期》主题发言。以2022年冬奥会和2022年“央视春晚”中的AR技术应用为切入点，围绕着AR团队十多年来在总台诸多电视节目、大型综艺晚会和体育赛事转播中的AR技术应用，多角度探讨 AR作品的成功源于艺术、技术和节目内容的平衡；深入剖析AR团队为节目提供高效、高质实施方案的优势所在；寻找持续培养总台技术局自己的AR团队发展之路；探索AR应用的新形式与新方向。
总台体育青少节目中心、体育频道编辑部主任张斌分享了从事体育传播报道工作30余年来对体育赛事及演播室AR应用的探索与实践，并以《现在登场》的演进为实例，充分展示了体育赛事及演播室AR应用对AR技术的推进和发展。
总台大型活动中心综艺晚会总导演邹为以《AR技术在大型晚会中的应用》为题阐述了十年间总台AR技术应用取得质的飞跃。通过多个案例分享大型综艺晚会节目中AR应用的经验和感受。
总台技术局质量管理部主任李岩结合技术的质量控制与艺术的融合分享了个人心得体会，并重点提出超高清时代，掌握和把控电视制作工艺与制播流程的重要性。
中国传媒大学动画与数字艺术学院教授、副院长张歌东以《虚拟制作技术与传统文化的影像书写》为主题，探求其本质及内涵的现实意义。
北京广播电视台电视节目制作中心王祎和梁爽以《想象决定了舞台》为主题参与研讨，阐述了AR设计在真实空间中的艺术表达以及如何理解并用好AR的表演属性，为节目录制做好服务。
Ross Video首席执行官、总台多个大型综艺晚会和体育赛事转播AR系统技术支持David Ross通过视频录像表示，深感荣耀可以从技术角度参与总台AR应用项目，将与总台目标一致成为技术领先者、行业领导者、创新引领者。
NVIDA中国区传媒行业负责人何展以《创建、模拟和沉浸式体验“注入AI、物理准确”的数字世界》为题进行最新前沿技术和应用案例的分享。
现场讨论氛围热烈，嘉宾们兴致勃勃地发表对于AR技术未来发展路径以及前景的建议。围绕AR技术应用与其它新技术、其它媒体终端的融合发展，以及未来在总台大型综艺节目或赛事转播活动中如何找到更好的AR创作切入点和突破口，进行了广泛的交流。
其中，中央广播电视总台技术局录制五部包装岛AR项目负责人封毅，详细谈了近期代表作2022央视春晚《只此青绿》背后的故事。
封毅，毕业于北京理工大学设计与艺术学院工业设计系，自2010年以来，作为项目负责人，管理和组织总台央视数码AR团队的全流程工作，在创意设计、资产制作、技术美术、现场调试、播出控制等环节上进行主导和把控，带领团队完成了历年“央视春晚”、“奥运会转播”、“2022北京冬奥会开闭幕式”、“建党百年伟大征程文艺演出”等总台大型项目的AR、XR内容创作和现场实施工作，作为国内AR技术应用的先行者，他和团队一直坚持“思想+艺术+技术“的融合理念，不断挑战创新，引领行业发展，作品屡次获奖。
春晚《只此青绿》成功背后的AR故事
在今年《央视春晚》的诸多歌舞类节目当中，《只此青绿》脱颖而出，成为了观众关注的焦点，除了曼妙优美的舞蹈，节目中的视觉效果也让人叹为观止，缓缓涟漪的水面映射着舞蹈演员的舞姿，还有全场浑然一体幻化成《千里江山图》的震撼“入画”效果，这些都源于AR增强现实技术在春晚舞台上的深度应用，而实际上，这已经是《央视春晚》第十年使用AR技术了，AR技术的应用为包括《央视春晚》在内的很多总台节目注入了全新的活力，并成为了这些节目的“标配”，在其背后，则是总台技术局央视数码AR团队十年的努力、成长和沉淀。
自2012年以来，央视数码AR团队的封毅一直担任历年《央视春晚》的AR负责人，除了春晚，他和团队还完成了2022北京冬奥会开闭幕式、历届奥运会转播、世界杯《豪门盛宴》、建党百年《伟大征程》等很多总台重点项目的AR创作和现场实施工作，十年间，从最初的单一固定云台到多元化机位，从演播室到露天外景、从机械追踪到光学追踪、从动作捕捉到数字人、从高清到4K超高清制播，从传统图形引擎到基于物理算法的“次世代”实时渲染引擎，他们始终站在广电AR领域的最前沿，不断将最新的系统技术和制作技术运用在总台的节目上，推动着广电AR技术的应用和发展，更是先后完成了国内首次基于UE4引擎的电视AR节目直播和全球首次4K超高清电视AR节目录制。
一次合格的AR技术应用需要把控好全流程中的每个环节，并协调节目系统和技术系统的各工种配合，精准每个细节，这样才能够确保播出安全和效果。在十年努力、成长和沉淀的过程中，针对总台的节目特点和AR技术的发展，封毅和他的团队开拓出并不断优化包括节目需求、创意设计、资产制作、场景美术、系统搭建、现场调试、播出控制和系统回收在内的一整套AR生产流程体系，以及与之对应的团队管理运行架构，从探索技术到追寻艺术，再到融入节目，始终坚守主创核心，这使得央视数码AR团队不仅具备了独立自主完成广电大型AR项目全流程工作的能力，还能高效的让AR落地节目，甚至像《只此青绿》一样，AR融入节目内容共同成为一个作品。
显然，在《只此青绿》的AR创作上，央视数码AR团队并没有使用传统的依靠AR塑造环境的手法，而是让环境成为AR，再让AR成为节目内容，他们利用UE4引擎技术在观众席的上方设计了一个可以实时动态反射舞台环境的水面，加以缓缓的涟漪效果化解单调，这种巧用AR的方式，基于AR团队对技术制作的深入掌握和对节目创作的充分思考，使得观众可以在有AR添彩的唯美画面中依然专心欣赏舞蹈，而在最后舞蹈即将结束的时候，AR则成为主角，将全场通过多个层次塑造成《千里江山图》，让舞蹈演员“入画”，帮助节目达到高潮。此时，正如前面提到的，AR已经超脱技术本身，与节目一起成为了一个作品。
理念“不仅完成任务，更要创作精品”不断影响着央视数码AR团队里的每一个成员，这也使得封毅和他的团队将会在未来继续努力挖掘广电AR技术应用的潜力，不断在总台的节目当中孕育出色的AR作品。
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