致敬建筑大师安藤、尼迈耶,这届奥斯卡的舞台设计果然在“浪费”空间!

可达

2024-04-01 11:13:00

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当地时间3月10日晚,2024年第96届奥斯卡颁奖典礼落下帷幕,由诺兰执导的《奥本海默》斩获最佳影片、最佳导演等7项大奖,成为最大赢家,当晚,好莱坞杜比剧院的舞台也是星光熠熠,精彩纷呈。
本次奥斯卡颁奖礼的舞台灵感来自于安藤忠雄与奥斯卡·尼迈耶,简洁而充满力量感的弧线装饰与往届布景风格迥然不同,将所有的注意力都吸引到前边的明星身上。
图片图片© The Academy

电影、舞台与建筑,它们从诞生起就宛如兄弟,艺术手法相互交织,美学感官共通共融。
作者|可达本栏目文章为作者个人观点,不代表平台观点和立场


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大师的启迪2024奥斯卡颁奖典礼舞台布景
今年的奥斯卡舞台布景由阿拉娜·比林斯利(Alana Billingsley)和米斯蒂·巴克利(Misty Buckley)联手制作设计,从构思设计到最终呈现历时9个月,旨在创建一个“吸引人们进入的现代广场”。
图片© The Academy




这是一个宏伟而又私密的空间。线条的纹理、柔和的石膏质地与温暖的米白色,都在将观众的注意力吸引到舞台中心的人身上。

—— Misty Buckley


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典礼由开场、表演、致敬、各大奖项颁布等不同部分组成,舞台场景也会随着功能变换色彩与组合。比如在颁最佳服装设计奖时,背景就出现了形似壁龛的橱窗,展示本次提名电影中的精彩造型。


图片图片© The Academy
据两位设计师介绍,本次舞台宽大的、如帷幕一般的曲线设计灵感来源于建筑大师安藤忠雄与奥斯卡·尼迈耶。
日本建筑大师安藤忠雄是1995年普利兹克奖得主,他开创了有着冷峻灰色调的清水混凝土美学 —— 材料以本色示人,简单的几何图案就将光与影的艺术表达到了极致,宽阔宏大,纯净庄严。
在日本大阪市25公里外的茨木市,矗立着安藤忠雄最有代表性的作品——光之教堂。光之教堂体现了安藤在自然与建筑间构建的哲学框架:光可以像混凝土结构般定义并创造新的空间感。
图片© Tadao Ando Architect&Associates
光之教堂的混凝土没有一丝与建造过程无关的装饰,灰白的墙面,暗色的座椅,和仿佛来自天空的神圣十字,让这座教堂有了一种独特的肃静与庄严,彰显了安藤的极简主义美学。
图片© Naoya Fujii




在我所有的作品中,光是一个尤为重要的控制因素。我所创造的封闭空间大多来自厚重的混凝土墙,希望在社会中为个人创造立足之地。当城市环境的外部因素需要没有开口的墙体时,内部空间就必须尤其的充实且满足。

——安藤忠雄


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如果光之教堂平直的光影是秩序的力量,那么兵库县立美术馆和广东和美术馆,就是安藤忠雄对曲线混凝土韵律之美的探索。
图片左:兵库县立美术馆,右:广东和美术馆
安藤忠雄对本次奥斯卡舞台设计的启迪,更多来自材料与质感。清水混凝土自身没有温度与情感,但它会让空间更加强烈与纯粹。在舞台上,两位设计师撷取了这种纯粹,让布景呈现出如古典建筑切割石材般的质感,不加修饰,更显庄严。
巴西建筑师奥斯卡·尼迈耶是拉丁美洲现代主义建筑的倡导者,被誉为“建筑界的毕加索”。他摒弃了现代主义前辈们倡导的立方体建筑,转而用曲线给钢筋混凝土带来轻盈感,创造了“混凝土曲线美学”。
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我对直角和直线不感兴趣,它们看上去坚硬无比,充满了人工痕迹。相反,我被那些自由流淌的、性感的曲线所吸引。

——奥斯卡·尼迈耶


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在尼迈耶的笔下,无论是博物馆、教堂、艺术馆还是学校,它们看起来与其说是建筑,不如说是雕塑。

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巴西利亚大教堂

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现代艺术博物馆 

图片伊塔马拉蒂宫
本次奥斯卡舞台灵动的曲线就致敬了尼迈耶的建筑风格,与曲线建筑“本身即是主角”不同,向内弯曲、如帷幕拉开一般的布景,更容易引导观众将注意力放在舞台中心的人身上,简洁有力,不喧宾夺主。

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时代的启迪奥斯卡的黄金时代
与今年简洁纯粹相比,装饰派(Art Deco)繁复奢华的风格几乎垄断了过往十年的颁奖典礼布景。
Art Deco艺术风格演变自十九世纪末的Art Nouveau运动,常用纯粹装饰性的线条表现美感,如扇形辐射状的太阳光、齿轮或流线型线条。色彩运用方面以明亮且对比强烈的的颜色来彩绘,具有强烈的装饰意图。
图片图源网络

2022年的奥斯卡舞台由David Korins操刀,造型采用漩涡美学,通过圆弧互相串联而成,蓝白螺旋构建出了通往未来的科幻之门。


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悬挂着9万颗施华洛世奇水晶的巨型帷幕能够捕捉、反射美丽的光线,超过一英里的灯带围绕在水晶周围,将舞台打造成璀璨又充满未来主义风格的视线焦点。
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2013年至2018年的奥斯卡舞台都出自同一人之手 —— Derek Mclane。从引进3D全息投影技术,创造水晶世界,到致敬经典电影,Derk为奥斯卡舞台设计史创造了众多个首次。
图片2013年奥斯卡舞台布景
2014年,极繁主义、工业风是当届舞台设计的重要元素,Derk运用金色、蓝色、红色三种色彩为主的钨丝灯泡,搭配金属亮片,塑造工业怀旧感,而当场更为炫酷的是他在现场装点的大小透明小金人。
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2015年,Derek采用吊灯装点整个舞台,营造一场星空电影梦。
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2017年,复古与未来同在,灵感源于1935年版歌舞片《礼帽》,Derek以采用水晶和金属组合而成的几何体作为舞台背景,致敬当年最佳影片种子选手《爱乐之城》。
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2018年的奥斯卡主题为“光和反射”,Derek通过使用4500万块大小形状不一,质地晶莹剔透水晶打造了一个酷似拱门的水晶装置,根据获奖影片的不同时代、地区的背景,通过3D全息投影技术切换至适配场景。
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Art Deco 虽然是现代装饰艺术上的运动,但也与建筑领域密不可分。Art Deco的建筑风格在其鼎盛时期成为了一种象征繁荣和现代性的表现,在世界各地的城市中留下了标志性建筑,如纽约的洛克菲勒中心和巴黎的香榭丽舍剧院。如今,Art Deco风格的建筑仍然具有独特的吸引力。
图片洛克菲勒中心 图源网络图片图片香榭丽舍剧院 图源网络

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建筑背景舞美大师如何创造视觉奇迹?

剧场中,没有比空间更有力量的形式了。—— 乔治·西平
建筑和舞台设计,都存在着操纵和转变空间以达到特定目的的共同特点,它们横跨在艺术和技术之间,试图达到审美和实际的结合,不少舞台设计大师都有着建筑背景。
出生于哈萨克斯坦的乔治·西平就是一位建筑出身的国际舞美大师。他17岁考入莫斯科建筑学院,却在1981年辞掉了建筑师工作,申请进入纽约大学蒂施艺术学院攻读舞台美术设计研究生。80年代中期,西平正式开始了他的舞台设计生涯,其设计的《尼伯龙根的指环》《战争与和平》《俄狄浦斯王》《唐璜》等剧目,已经成为了当代歌剧舞台的经典作品。
图片© George Tsypin Opera Factory

乔治·西平的作品带有强烈的体积感,这无疑来自他的建筑学背景。他重视参考所有艺术表现手段与不同时期的历史元素,但他认为最重要的元素无疑还是表演空间。


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West Side Story © George Tsypin Opera Factory

图片Fiery Angel. © George Tsypin Opera Factory

随着新技术的发展,越来越多的舞台开始依赖投影及多媒体,但乔治·西平认为这是一条捷径,不用成为舞台的主导。“这些手段归根结底是一个平面的东西......剧场中,没有比空间更有力量的形式了,我们应该更好地去表现空间中真实的材质、真实的气味、真实的生命,让观众在剧场中有真实的视听感官体验。”


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Tsypin's studio at 5 Pointz.  © George Tsypin Opera Factory

图片Grendel stage set.  © George Tsypin Opera Factory
西平所理解的舞台设计是一门复杂的、综合了各种体裁于一身的、具有创造性的艺术形式。舞台上可被感知的三维立体空间环境,被即将发生的表演赋予了神秘和意蕴的力量。他用建筑、雕塑、绘画、诗歌、音乐来塑造作品,但最重要的是,传达给观众自由大胆的想象力。
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Spiral. © George Tsypin Opera Factory

图片"Spiderman: Turn Off the Dark". © Jacob Cohl
除了舞台设计,西平也涉足影视设计。他的雕塑被特邀参加了2002年威尼斯双年展,2014年索契冬奥会的开幕式与闭幕式的联合导演、脚本创意、视觉总监都是由希平担任。
图片Sochi Olympics opening ceremony. © Ralph Larmann

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剧场即世界

同根同源的舞台建筑艺术


从古至今,舞台与建筑一直有着千丝万缕的联系。早在古希腊与古罗马,人们便发挥聪明才智,建立起雄伟的圆形剧场,为斗兽或角斗等表演提供了空间。圆形剧场源远流长,至今已逐渐演变为重要的建筑原型。
图片普拉竞技场 © Jeroen Komen 
进入文艺复兴时期,透视法的发明与建筑科学的繁荣更推动了现代化剧院的形成,15-16世纪,镜框式舞台在意大利应运而生。安德烈亚·帕拉迪奥(Andrea Palladio)是意大利杰出的建筑大师,他一生以建筑和舞台设计为主业,与文森佐·斯卡莫奇(Vincenzo Scamozzi)合作设计的奥林匹克剧场于1585年在意大利维琴察落成。

图片奥林匹克剧场:剖面
在奥林匹克剧场的设计中,帕拉迪奥通过设置在舞台后方的一组描绘城市巷道的楔形空间,诱发出强迫透视的视觉效果,以强化观演者对空间的视觉感知力,并以此方式打造一座以舞台为中心的“理想城”。
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《理想城》(1450)弗朗西斯卡

图片奥林匹克剧场(1585)帕拉迪奥和斯卡莫奇:舞台立面
自奥林匹克剧场后,镜框式舞台这一现今应用最广泛的舞台类型逐渐发展壮大。以透视手法加大进深,在扁平的舞台上制造出更加幽深、广阔的感觉,是帕拉迪奥将建筑与舞台糅合的一大创举。

图片奥林匹克剧场(1585)帕拉迪奥和斯卡莫奇
进入现代,戏剧类型和观演形式都日趋丰富,进而演变出伸展式舞、圆形舞台、黑匣子剧场多种建构。
伸展式舞台呈半围合式结构,舞台的一部分向前突出伸入观众席中。伸展式舞台多适用于歌舞表演、时装展示等场合,能够让观众从不同角度领略到表演的魅力。
图片延伸式舞台:拉脱维亚100周年国庆 © Didzis Jaunzems Architecture
圆形舞台即将舞台布置在空间中央,使演出区域作为空间的焦点,进一步提高观众的参与度。圆形舞台的设置对戏剧也提出了更高要求,演员的表演需要打破“第四堵墙”,迎接来自四面八方的目光。
图片圆形舞台:融创大剧院 © Chong-Art Photography
黑匣子剧场起源于小型实验剧场,甚至可以与展览馆、美术馆整合设立。随着实验性剧目的普及,越来越多的大剧院中都设立了这种剧场。黑匣子剧场没有固定的舞台布置,以灵活性著称,观众席与舞台的边界没有清晰地划分,观演关系可随着不同的演出形式自然形成。
图片© performace.stageright.com
在台北艺术中心的构想中,荷兰建筑事务所OMA将黑匣子剧场特征发挥至最大,让主剧场和多功能剧场相连并组合成“超级剧场”,以突破场地的限制,上演更多剧目。
图片图片台北表演艺术中心 © OMA

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结语
菲利普·约翰逊曾定义的建筑为“如何浪费空间的艺术”,舞台设计亦是如此。
随着各种表演、戏剧、歌舞剧向大众化方向发展,舞台设计的范围越来越广阔自由,层出不穷的新技术也让舞美效果更加梦幻。但对于现代社会来说,舞台要跟电影、电视、网络竞争,它更需要创造一些奇妙的惊喜,满足观众进剧场的视听需求。



发文编辑|Robin Heloise专栏/审核编辑 | Heloise 冰晔
Reference

https://www.vanityfair.com/hollywood/exclusive-early-look-2024-oscars-set

https://www.housebeautiful.com/lifestyle/entertainment/a60142202/oscars-2024-stage-design/

https://www.damanwoo.com/node/95739#google_vignette

http://georgetsypin.com/www/

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