克里斯蒂安·克雷兹（Kerez）通过一系列抽象和清晰的规则定义和描述某种特定的建筑空间原型（spatial prototype），从理论上理解和思考空间的本质（这里的空间并不是特指某一个空间，而是把很多事件串起来的抽象的空间集合概念）。
抽象的定义也是为了克服任何个人对审美品味的决策以及独立于个人情感或品味表达，例如形状或内部空间的大小和比例等，当然也并不回避哲学、电影、文学等其他学科的辅助理解。
Kerez提出了空间集 (Space Anthology)的概念。包括21种类型：负空间 (Negative space)叙事空间（Narrative space)裸露空间（Naked space)模块空间(Modular space)迷宫空间 (Labyrinthine space)压缩空间(Compressed space)混合空间(Hybrid space）大空间(Huge space)分割空间（Divided space)通用空间(Generic space)喻象空间(Figurative space)无限空间(Infinite space)结构空间(Structural space)怪谬空间(Weird space)雕塑空间(Sculptural space）装饰空间(Ornamental space）碎片空间(Fragmental space)密集空间(Thicket space)上升空间(Rising space)有机空间(Organic space)机械空间(Machine space)
本文将选取其中四个空间原型进行分享。*更多资料阅读详见：克里斯蒂安·克雷兹的21个空间集（Space Anthology) | 建筑学院 (archcollege.com)
01
负空间 (Negative space)
Paspels school，Valerio Olgiati
通过独特的，自我决定形成的”负空间“，类似反模或照片底片，它将其明显的空间属性归功于其他空间的环境，这些空间本身具有反转，清晰和明确的特征，这些特征可归因于功能，构造方法等可理解的形式决定原则。
▲Paspels school 从这个意义上讲，正空间是这种空间定义的重要组成部分，从一个房间到另一个房间的这种变化不是偶然的。在相反的空间形式的发生这种改变之后，功能空间的连接必然需要该空间序列。
▲Paspels school 负空间在一定程度上是衰减形式，也可以在建筑外部结构边界或外边界之间通过其他可能不可接近的外部体积来实现。同样，负空间可以保持公开连接，独立的正空间不一定必须连接。
▲建筑平面 但如果它们之间的空间与正空间一样清晰易懂那么这个空间序列就失去了它的二元性( dualistic )，等级性( hierarchical )，而”负空间”的概念就失去了它的意义。
▲建筑内部在Paspels school内部墙在水平方向有轻微的偏差，这种偏差使房间的静态系统进行着不被察觉的”移动(movement)”，增加了“空间感”，而房间的外部的“物理感”加强了内与外各自独立又紧密咬合的空间属性。
02叙事空间（Narrative space)
Villa Müller，Adolf Loos
▲Villa Müller这个空间或空间序列的几个变化是它的特征。这些差异、对比必须在几个方面清楚地体现。虽然每个房间可能具有独特的特征，但是整体而言，各个房间或房间组合似乎是拼凑或整齐的。
房间之间的连接不能纯粹在建筑上被认知。就像电影中的图像只能通过故事来理解一样。这些可以是随机或非随机的，例如，在空间场景的意义上，使用房间产生的功能要求会导致空间顺序的中断，但其中每个房间应该对用户带有相对应的空间特质，这样由若干组空间的序列组成一个完整叙事空间的整体。
▲建筑剖面路斯的体积规划（Raumplan）非常准确地佐证了‘叙事空间’的行为特征，公共性与私密性、舞台效应、看与被看、上升的行进路线以及不同使用空间的装饰材料区分等等...
▲建筑平面
03混合空间(Hybrid space）
Vanna Venturi House, Robert Venturi
这个空间是模糊与矛盾的结合体，理解和体验同一个空间的不同可能性的同时性取代了清晰明确的空间体验。空间的模糊性源于空间形成的不同意图，同时，建筑元素在这种空间背景下剥离建筑本体而独立存在。
▲Vanna Venturi House虽然可以彼此独立地实现功能性或建设性目的，但是它们并不旨在以清晰，独特可理解的整体空间外观为目标。空间的建筑体验通过类比不同历史的时期，在后现代主义和解构主义之间建立了联系。
▲建筑剖面Venturi的“母亲之家”是一个经典'混合空间’的例子——用他自己的话来说：“这是一个承认了复杂性和矛盾性的建筑。在复杂和矛盾的建筑中到处存在着不定和对立。建筑是形式又是实体，其意义来自内部特征和特定的背景 ”——既复杂又简单，即开敞又封闭，既大又小，既现代又古典等一系列矛盾和对立的法则。
▲建筑内部
04结构空间(Structural space)
House in Uehara, Kazuo Shinohara
每栋建筑都有承重构建。但是绝大多数都以不可见的背景服务空间。该空间定义描述了一个房间或一组连通房间，其中支撑结构保持可见，定义空间的元素与结构重合，无论空间如何分隔都在水平和垂直向上穿过空间。
▲House in Uehara决定性因素是结构元素保持空间的整体性，因此尽管它们本身可能不限制空间，但它们仍然塑造了空间的感知，使结构和空间成为一体。
筱原一男“第三样式”中的初期作品，1层为停车间和工作室，2层为居住部分，2层的楼板在入口楼梯处被切断，结果出现了裸型树状架构的柱子。
同时结构也在做一个分割——把起居室和厨房隔开。这时分割的意义超越了结构本身，在建筑中满足其使用功能的同时在互相冲突中又取得某种平衡的存在。
结语
Kerez认为抽象空间的定义是“无限的，并且倾向于熵”。从这个意义上讲，我们可以通过直觉感知到可以发现或遵循的可能性是无限的：重复，组合与并置。
我们需要重新思考：什么是空间？什么是记忆？什么是建筑？建筑的任务什么？建筑师的任务师什么？我们如何把东西放在一起。
建筑本身也只是多层维度事物的反映集合，它们帮助我梳理空间是什么，我们的精神被身体空间容纳，身体又被建筑空间包裹——由材料的物质性决定可见性或不可见性。
“建筑是一个时代和社会的写照。我们的任务是将现有的约束条件转换成一种人人都能理解的建筑形式，而这些约束条件现在已经失去了意义，也不再武断。"
——Christian Kerez
参考资料：1.Christian Kerez, Architectural Design V-IX: Space Anthology II, ETHZ, 20182.克里斯蒂安·克雷兹的21个空间集（Space Anthology) | 建筑学院 (archcollege.com)
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